Há uns meses, Tim, vocalista de Xutos & Pontapés, dizia que por cada disco vendido a banda recebia muito pouco. Era tão pouco que acabavam por receber, em proporção, mais dinheiro cada vez que um fã comprava um toque de telemóvel com uma pequena parte de uma canção.

Este é um daqueles segredos de polichinelo. Há muito, para não dizer desde sempre, que os maiores rendimentos em redor da indústria da música vão para os editores e outros agentes, deixando os verdadeiros protagonistas, os músicos, com uma fatia mais pequena.

Não espanta que, em todo o mundo, a guerra contra a distribuição digital ilegal de ficheiros de música tenha sido liderada pelos administradores das editoras e pela associação que representa estes tubarões da indústia. Ficaram famosos os processos da RIAA (Associação da Indústria Discográfica Americana) a algumas pessoas que fizeram downloads ilegais de música. Alguns deles terminaram com condenações ao pagamento da multas ridículas de milhões de dólares. A RIAA, como outras entidades, incluindo algumas portuguesas, seguiu o caminho da repressão. Já que não consegues vence-los, processa-os. A estratégia foi a pior de todas. Foi uma reacção de quem não vê um boi à frente mesmo que os seus cornos estejam quase a entrar pelos olhos. Enquanto se processam uns desgraçados, que tiveram azar, milhões de outros continuam a descarregar música de forma ilegal. Por certo, a industria musical lamenta não poder sentar todos no banco dos arguidos. Os amantes da música lamentam que a indústria da música continue a seguir um caminho autista. Os músicos continuam a ser os principais derrotados.

Em França, os deputados aprovaram, no início deste mês, uma emenda à lei que obrigava os internautas condenados por transferência ilegal de ficheiros a pagar o serviço da internet, mesmo não o podendo utilizar, devido a limitação judicial. Isto é, depois de apanhado a copiar produtos defendidos por direitos de autor e após dois avisos, o cliente de um provedor de internet seria julgado, multado, impedido de utilizar o serviço de net mas teria de o pagar até cumprir a penalização. A justiça teria mesmo de ser cega para aceitar uma coisa deste género.

A lei, que foi sabiamente emendada, pretendia fazer dos provedores de acesso à net os bufos perfeitos: acusavam alegados infractores e continuavam a receber dinheiro do cliente denunciado, além deste não poder usar o serviço. Os “ratos” perfeitos. Em Portugal, alguns protagonistas da indústria queriam o mesmo.

Acontece que a pirataria só vai ter menos praticantes – mas nunca será eliminada -, quando os preços da música ficarem mais acessíveis. A compra de música é demasiado cara e a maior parte dos rendimentos não segue para os criadores. Segue para uma série de parasitas que gravitam em volta de quem cria para eles e pouco mais fazem que um agente de jogadores de futebol.

Há cerca de um mês, num outro espaço, disse que nos dias de hoje, as editoras e etiquetas musicais, os agentes de artistas e bandas, além dos promotores de espectáculos insistem em anunciar os espectáculos de grande parte dos intérpretes como fazendo parte da “digressão de promoção do novo álbum”. Uma estratégia de marketing como qualquer outra e baseado nas fórmulas de outros tempos.

Disse ainda que no passado, os músicos lançavam discos e iam para a estrada promove-los. Era, claro, uma forma de ganhar dinheiro, mas sobretudo de contacto com os fãs e fazer com que comprassem discos, antes ou depois dos espectáculos. Os tempos agora são outros e o dinheiro para os artistas está do outro lado do arco-íris chamado “concertos”. É na estrada, em espectáculos em estádios, pavilhões, salas de concertos ou pequenos clubes e bares, que os músicos ganham dinheiro. A fórmula está alterada. Do tempo em que faziam uma “digressão de promoção do novo álbum” passamos, passaram os artistas, ao tempo em que lançam um novo disco para promover a digressão.

Os discos, sejam CDs ou DVDs musicais ou ainda ficheiros em MP3 ou outros formatos de distribuição, representam a fatia fina do rendimentos dos artistas.

O dinheiro investido na compra de música por parte dos fãs começa por pagar à editora os custos de produção – desde pagamento do estúdio, técnicos, promoção, gravação, produção de imagens, entre outros -, depois paga à editora a percentagem da editora, depois há outras pequenas despesas a suportar e só no final da linha os artistas.

É claro que auferem ainda os direitos de autor ao longo dos tempos. Se não fosse isso, e os concertos, mais valeria tocar e cantar as canções no metropolitano ou nas ruas das cidades. Há uns anos, na comunidade dos músicos, falava-se de que os concertos estavam em queda. Há um ano e meio alguns agentes anunciavam que a crise dos artistas estava a chegar, não só porque a música era “sacada” da internet sem que os intérpretes recebessem algo por ela, mas também porque a crise ia inibir os fãs de pagar bilhete para assistir aos espectáculos. Não foi isso que aconteceu. Antes pelo contrário. Daí que sejam os concertos a fornecer real rendimento, do dinheiro a sério, aos músicos.

Os dados divulgados no início de Fevereiro pela norte-americana Billboard mostram isso mesmo. É na estrada, nas “tours”, que está o “show me the money” das bandas e cantores. Basta olhar para o top dos fazedores de dinheiro em 2008 no mundo da música. Os primeiros 20 fizeram diversos concertos ou digressões inteiras. Com Madonna no topo.

Duvidam? Perguntem a um músico. Em Portugal perguntem, por exemplo, a Xutos e Pontapés ou a Tony Carreira. O mais popular dos cantores nacionais não deve ter muitos fãs a “sacar” canções ou discos inteiros da Internet sem pagar. Vende milhares de exemplares de cada disco, o último é platina por cinco vezes, mas por cada ano faz dezenas de espectáculos e os primeiros de cada digressão são de produção própria, através da sua empresa.

Há menos de um mês, o Diário de Notícias contava que a venda de discos continua a cair. Em 2008 o mercado discográfico português, conta o jornal, só facturou 44.332.628,09 euros. É muito, é pouco? É menos 12,47 por cento que em 2007. No entanto, apesar desta queda, o segmento digital cresceu. Em 2007, os downloads de músicas e toques de telemóvel tinham rendido 2.631.520,89 euros. No ano passado, aumentou quase 17 por cento, para 3.077.128,18 euros. A Associação Fonográfica Portuguesa (AFP) fez as contas e apurou que foram aquiridos 46.043 álbuns, 423.077 singles, principalmente de artistas internacionais, e 829.347 toques de telemóvel.

“Desde o ano 2000 até hoje, as vendas desceram de 105,8 milhões de euros para os actuais 44,3 milhões, e o sector perdeu aproximadamente 138,8 por cento da sua facturação”, diz-nos ainda o jornal.

Claro que a AFP aponta a “pirataria digital” como é a responsável pela quebra das vendas de música. Dizem que está tudo ainda por fazer para a combater. É verdade. Sugiro que dêem um primeiro passo e comecem este processo através da redução do preço da música. Será um primeiro passo. A sensibilização do público, sobretudo dos mais jovens, é outra opção obrigatória, mas por si só, não
chega.

Continuar a bater na tecla de que a culpa é só da pirataria é tentar tapar o sol com a peneira. Até porque muitos desses ‘bandidos’ são aqueles que compram bilhetes para os espectáculos dos artistas e bandas. São estes os consumidores de música que convém captar para o lado dos não infractores. São estes os potenciais clientes da indústria musical que esta não soube captar porque os seus administradores estiveram mais interessados em contar dinheiro do que em compreender o mundo que circulava à volta deles.

Persistir no caminho trilhado até aqui será como procurar monstros debaixo da cama. Tenho quase a certeza que não estarão lá.

Sopro de Água: Uma homenagem às fontes, chafarizes e correntes de água. Há lugares que têm alma e neles perdura um sentido de imortalidade conferido pela duração das nossas vidas. É como se na poesia da sua natureza e no deslumbramento da sua arquitectura nos contassem vivências, segredos e tradições que nos antecedem, acompanham e continuam.
Manuela Justino – http://manuelajustino.blogspot.com/

Sem grandes surpresas, a produtora cinematográfica DreamWorks anunciou que todas as suas animações futuras vão utilizar a tecnologia 3-D, tal como já acontece com “Monstros vs. Aliens”, recem chegado às salas nacionais.

Os filmes em 3-D não são recentes, tendo as experiências com esta tecnologia começado na década de 50 do século passado. Nos últimos anos o 3-D conheceu avanços tecnológicos mas os óculos especiais, com as ‘lentes’ vermelha e azul, ainda são necessários.

A grande questão é que o 3-D é visto como uma forma das grandes produtoras combaterem a pirataria e levarem pessoas às salas. Sem grandes capacidades imaginativas para ultrapassar os desafios colocados pelas fórmulas piratas de distribuição de filmes, através da Internet, os estúdios tentam encontrar o seu caminho.

O “Panda do Kung Fu 2” e “Shrek Goes Fourth” serão alguns dos próximos exemplos de animações que nos vão chegar em três dimensões.A opção feita para “Monstros vs. Aliens” deu resultados positivos nos EUA, com 43,5 milhões de euros arrecadados nas bilheteiras só no primeiro fim-de-semana, o mais importante de todos no sistema de distribuição norte-americano.

A Pixar/Disney também anunciou que oito dos seus próximos nove filmes, a estrear até 2012, serão feitos em 3-D. O Festival de Cinema de Cannes vai, pela primeira vez em mais de 60 anos, abrir com uma película de animação, “Up”, também feita em 3-D.

Até 2012 deverão estrear 45 filmes deste tipo, mas nem todos serão animações, como a próxima longa-metragem de Tim Burton, “Alice no país das maravilhas”, a nova ficção de James Cameron, realizador de “Titanic”, e o próximo de Steven Spielberg.

Jeffrey Katzenberg, produtor da DreamWorks, disse, recentemente, à revista Vanity Fair que os filmes em 3-D representam “a terceira revolução no cinema” e admite que, no futuro, todos os filmes sejam feitos em 3-D. Diz que se as histórias forem boas o público aceitará pagar mais para ver as fitas com imagens em três dimensões.

Aqui está outro problema. As boas histórias, e, já agora, originais, estão cada vez mais longe de Hollywood. São cada vez menos os bons argumentos e cada vez é também menor a vontade de arriscar por parte dos grandes estúdios. Daí a opção por sequelas, mesmo de filme que não renderam assim tanto dinheiro, e por remakes. Por isso, não será de espantar que alguns êxitos de outros tempos possam ser recuperados em versões 3-D. Por isso, não será difícil de prever que, um dia, Freddy Kruger terá as suas garras muito mais próximas de nós, que a serra eléctrica texana nos faça desviar dos salpicos de sangue ou que o beijo de Scarlett Johansson nos seja destinado.

Os Monty Python vão juntar-se, de novo, para preparar “Monty Python: Almost The Truth (The Lawyers`Cut)”, um documentário autobiográfico destinado a celebrar os 40 anos de estreia na televisão.

O documentário será dividido em seis capítulos e vai incluir entrevistas com John Cleese, Terry Gilliam, Eric Idle, Terry Jones e Michael Palin, incluindo várias declarações de Graham Chapman, que morreu em 1989. Para além do documentário, será também lançado em DVD o programa de estreia do grupo na BBC, em 1969, “Monty Python’s Flying Circus”.

Fiéis depositários de um rude e tradicional humor britânico, o grupo fez história na televisão e no cinema. Não é humor para todos. Não há rábulas simples ou piadas físicas, como quedas despropositadas em jeito dos brilhantes programas de apanhados em que algumas pessoas encontram piada nas desgraças alheias.

Monty Python usavam o sarcasmo, a ironia pura e dura, a roçar o cinismo. Detentores de um apurado sentido negro da sociedade, mostraram nas suas histórias as contradições dos mais significativos agentes sociais, desde os políticos até à igreja, passando pelo simples e comum cidadão, também ele um imenso mar de contradições, apesar de, no dia-a-dia, refilar contra tudo e contra todos.

Em “A vida de Bryan”, um homem confundido pelo povo como sendo “o Messias”, Brian, claro, acaba crucificado ao lado de outros criminosos. Nem percebeu como está ali mas, ao lado, os seus companheiros de infortúnio não lhe dão descanso e incitam-no a ver “o lado belo da vida”. Nunca percebi porque é que as televisões não o exibem na quadra pascal.

Ninguém escapou aos Monty Python, nem os próprios Monty Python. Hoje têm uma legião de seguidores em todo o mundo e grande parte do humor dos nossos dias vai beber às fórmulas e ao estilo do grupo.

Pergunto-me como seriam se os Monty Python fizessem humor no Portugal dos nossos dias…

«Eu não quero dizer mal de nenhum sound system / São irmãos nesta luta de mensagem activista / O que eu quero explicar é que alguém ganha por tabela / Promovem uma mentira e anda lucram com ela».